面板材料

天有时，地有气，材有美，工有巧，四美俱而得良琴。上古观琴，以桐面梓底者为上，纯桐者次之，桐面杉底者又次之。至唐则多见松、杉，以百年松杉者易发松透之音。美材者，以梧桐、杉、松、阴沉为上品，泡桐、桧、楠、杨、柳桉为下品，虽不入流，偶有良工，能以下品之材斫得良琴。

底板材料

梓木：历来斫琴，皆有“面桐底梓”之说，意为梓木做琴底板最为正统。斫琴选面材者欲求轻、松、脆、滑；底材则欲求坚、实、沉、古。琴面之功在于取声发律，而琴底之功则在于纳音振鸣。依古法之鉴，乃以桐之虚合梓之实，达到阴阳相合，刚柔相济之功，故琴面取以松脆阳虚之材，而琴底则取坚沉阴实之材。梓木硬度介于红木和硬木之间，材质坚而耐湿耐腐，纹理美观，且不易变形开裂，具香气，虫菌不易危害，逾千年易腐朽。 以之斫为琴底，色正而音切，《埤雅》载：“今呼牡丹谓之花王，梓为木王，盖木莫良于梓。”并赞其“取材为器，其音清和”。

纯生漆

生漆者，又名大漆，成于漆木沥液，以过滤而得。漆液可髹物，液叶共疗疴，液汁干后可入药。漆木者，性耐寒，广见于陕甘云川贵鄂地，为中国特有之木，是以生漆又名国漆。

漆之为用也，其益甚多。髹饰之，始于书竹简。《书》载以舜作食器，黑漆之。禹作祭器，黑漆其外，朱画于内，以漆絲为贡。周制于车，髹其器，饰其物。至汉唐宋元，髹器广见于诸乐器、诸燕器、诸兵器、诸文具、诸宫室、诸寿器，漆饰愈多矣。降逮明清，漆艺盛极，百工各随其用，多事宫廷贵族，集历代髹漆之大成，又贡漆闻名一时，远销于南洋、欧亚诸国。

鹿角霜

鹿角霜，原为中药材料，即鹿科动物的角熬制鹿角胶之后，所剩余之骨渣，其松若酥，以手捏之即粉。古来斫琴者取之磨成粗细粉末，与生漆拌合，髹于琴体表面。其作用是纯漆胎硬度较强，加以鹿角霜则较为疏松，琴面即不易磨损，又因其疏松具有较好的传音效果，两者合之对发音更具有一定阻尼作用,使琴声出而不散，具含蓄之妙。此外，以鹿角霜为灰胎髹漆，时间越久，琴之发音越为松透，故为历来斫琴人所重。

八宝灰

八宝灰，即以金、银、珍珠、玛瑙、珊瑚、玉石、红绿宝石、孔雀石等数种珍贵宝石碾成粉末，掺于鹿角霜中与生漆搅拌做古琴漆胎。八宝灰名贵，世人多以为髹漆最佳者，余则不以为然。原因斫琴应以声音、手感为第一义，视觉感观次之。故应视材质情况而斟酌是否适用八宝灰。由于琴之面板材质疏密不等，有材质过于松透绵软，斫之欲使发音宏亮如钟、或清越如磬者，则适合配用八宝灰以增加其金属声。反之如面板材质足够紧密，并发音本具钟磬之声，则不必执着八宝灰胎如何名贵。如一味追求华贵，加之使声音沉重难发，经久不开，则有失琴之本份。

紫檀

◆琴之配件制作一张完整古琴，除了面板、底板之外，还需要冠角、龙龈、岳山、承露、琴轸、雁足等配件。传世古琴中，以木质配件最为常见，其它也有用诸如象牙、玉石等制作而成。余则偏爱木质材料，木质材料中最爱小叶紫檀。原因是木质材料做配件传音效果要好于象牙、玉石等非木质材料。然诸多种类木质材料，传音效果也有差别，也并非小叶紫檀为最佳。所谓最佳者，是以合乎某块面板、底板共振频率之选择。制作者应多次试验，择针对某张琴传音效果最佳之材质做岳山或龙龈，是为明智之举。琴之为器，乃为音生。故斫琴之配件，当以音色为重，不以材质名贵为佳。余爱小叶紫檀，原于其特殊传音效果适合本人斫琴之音色特点，故不惜代价而取之，并非因其名贵而故求。

紫檀，五年为春，五年为秋，八百年始成材，为南洋之圣木。其质坚，性稳，硬度居木材之首，古称帝王之木。其色紫，纹理细密，木质细腻，沉古静穆，历来为皇家珍品。

檀，梵语为布施之意。余钟爱小叶紫檀，色调深沉，典雅尊贵，蓄素守中，品相不凡。余斫古琴，优选小叶紫檀作岳山等配件，一则葆其音色，其木纹疏密、木质坚硬与古杉、古楠相得益彰，声粒子传递灵敏度高，宜于琴弦、琴体之波震频率，传音效果优于其它木质；一则葆其品格，高古典雅，清奇旷达，持琴道之正义。